Музыка Сфер

[СветЛана]

Дорогие Друзья, ПоздРАвляю с Приходом Особенного Дня,

Усиленного ПроЯвления Божественной Энергии Любви-РАдости!!!

Именно Сегодня я получила ДАР - Информацию о Любимой Теме - Музыке Сфер!!!

Приглашаю Вас, Дорогие Ангелы ЭСПАВО, к Принятию Божественной Энергии и

РАсширению Нашего Знания об этом!!!

 МУЗЫКА СФЕР

Наиболее величественной, но и наименее известной спекуляцией Пифагора являлись размышления о сидерических гармониях. Говорят, что из всех людей только Пифагор слышал музыку сфер. Кажется, халдеи были первыми, кто осознал, что небесные тела исполняют космический гимн по мере их движения по небу, Иов описывал время, "когда звезды утреннего неба поют вместе", и в 'Венецианском купце" автор приписываемых Шекспиру пьес пишет: "Такой орбиты, даже малой, нет, которая не пела бы голосами ангелов". Но столь мало осталось от теории небесной музыки Пифагора, что возможны лишь слабые попытки приближения к его мыслям относительно этого предмета.
Пифагор рассматривал Вселенную как громаднейший монохорд с одной струной, прикрепленной верхним концом к абсолютному духу, а нижним - к абсолютной материи. Другими словами, струна натянута между небом и землей. Считая внутрь от периферии небес, Пифагор, разделил Вселенную, согласно одним авторитетам, на девять частей, согласно другим -на двенадцать. Последняя система была такой. Первая сфера была эмпиреями, или же сферой неподвижных звезд, которая являлась обиталищем бессмертных. Со второй по двенадцатую были сферы (по порядку) Сатурна, Юпитера, Марса, Солнца, Венеры, Меркурия, Луны, огня, воздуха, воды и земли. Этот порядок семи планет (Солнце и Луна рассматривались в старой астрономии как планеты) тождествен символизму подсвечника у евреев: солнце в центре в качестве главного ствола с тремя планетами по сторонам.
Пифагорейцы давали имена различным нотам диатонической шкалы, согласно Макробию, исходя из скорости и величины планетарных тел. Каждая из этих гигантских сфер, мчась через бесконечное пространство, как полагали, издает звук определенного тона, который возникает за счет непрерывного смещения эфирной пыли. Так как эти тона были манифестациями божественного порядка и движения, то отсюда следовало, что они разделяли гармонию своих собственных источников. "Теория, что планеты при своем вращении вокруг земли производят определенные звуки, отличающиеся друг от друга в зависимости от величины, быстроты движения тел и их удаления была общепринятой у греков. Таким образом, Сатурн, наиболее далекая планета, давал самый низкий звук, а Луна, ближайшая планета, самый высокий звук. Звуки семи планет и сфера неподвижных звезд вместе с тем, что над нами (Антихтон), являются девятью Музами, а их совместная симфония называется Мнемозиной" (см. "Канон"). Эта цитата содержит неявную ссылку на деление Вселенной на девять, которое уже упоминалось нами.
Греки также осознавали фундаментальное соотношение между отдельными сферами семи планет и семью священными гласными звуками. Первые небеса произносят священный гласный звук А (Альфа); вторые небеса - священный звук Е (Эпсилон); третьи - Н (Эта); четвертые -1 (Йота); пятые - О (Омикрон); шестые - Y (Ипсилон); седьмые небеса - священную гласную Л (Омега). Когда семь небес поют вместе, они производят полную гармонию, которая восходит как вечная слава к трону Творца (см. "Против ересей" Ирения). Хотя это точно не установлено, вполне вероятно, что планетарные небеса должны рассматриваться как восходящие в пифагоровом порядке, начиная со сферы Луны, которая должна представлять первые небеса.
Многие древние инструменты имеют семь струн, и, по преданию, Пифагор был тем, кто добавил восьмую струну к лире Терпандра. Семь струн всегда соотносились с семью органами человеческого тела и с семью планетами. Имена Бога воспринимались тоже в качестве форм, образованных из комбинаций семи планетарных гармоний. Египтяне ограничивали свои священные песни семью первичными звуками, запрещая произносить иные звуки в храме. Один из их гимнов содержал следующее заклинание: "Семь звуковых тонов воздают хвалу Тебе, Великий Бог, вечно творящий Отец всей вселенной". В другом гимне Божество так описывает Самого Себя: "Я великая неразрушимая лира всего мира, на-строенная на песни небес" (см. "Историю музыки" Науманна).
Пифагорейцы верили, что все, что существует, имеет голос и что все создания вечно поют хвалу Создатели). Человек не смог удержать в себе эти мелодии, потому что его душа запуталась в иллюзии материального существования. Когда он освободит себя от бремени низшего мира с его ограничениями чувственным восприятием, музыка сфер опять зазвучит, как в Золотой век. Гармония распознает гармонию, и, когда человеческая душа возвратит свое истинное достояние, она не только услышит небесный хор, но и присоединится в вечном гимне к Вечному Добру, контролирующему бесконечное число частей Бытия.
Греческие Мистерии включали в себя доктрину соотношения, существующего между музыкой и формой. Элементы архитектуры, например, должны были быть совместимыми с музыкальными нотами и тонами или же имели музыкальные аналоги. Следовательно, когда воздвигалось здание, в котором комбинировались эти элементы, само здание уподоблялось музыкальной струне, которая является гармоничной только в том случае, когда она полностью удовлетворяет математическим требованиям гармонических интервалов. Реализация этой аналогии привела Гете к мысли о том, что "архитектура есть онемевшая музыка".
При конструировании своих храмов инициации древние жрецы демонстрировали высочайшее знание принципов, лежащих в основе феномена вибрации. Ритуалы Мистерий включали специальные речевые эффекты при произнесении фраз, и для этой цели делались специальные звуковые залы. Слово, которое прошептали в такой зале, наполняло почти грохотом и все здание. Даже Дерево и камни, которые использовались в строительстве храмов, были настолько пропитаны звуковыми вибрациями религиозных церемоний, что при ударе по ним они воспроизводили те тона, которые звучали в ритуалах.
Каждый элемент в Природе имеет свой нотный ключ. Если эти элементы скомбинированы в сложную структуру, результатом является струна, которая, если зазвучит, заставит распасться составляющие части. Подобным же образом каждый человек имеет свой ключ, такой, что, если он зазвучит, человек будет уничтожен. Аллегория стен иерихонских, обрушившихся от труб израилевых, несомненно является попыткой установить тайное значение индивидуальных ключей или вибраций...

http://voicemaster.ru/

[СветЛана]

МОНОХОРД

                     

         Когда б божественные сферы не звучали,

             Не шелестели б ветром листики дерев,

                Не отражался эхом сладостный напев,

                   Тогда б сердца, остановившись, замолчали...

       

Но во Вселенной нет застывшего звена!

    И даже камень смерть имеет и рожденье,

        И неизбежное меж ними воскрешенье -

            Звучит органом Монохордова струна.

        

Все в этой музыке покорно Переменам,

     И гармоничен ход светил и всех планет,

           Где чередою день и ночь, и да и нет...

                 Спираль Вселенной покоряет этим пленом!

                             

         Когда бы Ты, вдохнув, умчался в небеса,

                 То непременно бы увидел чудеса!    

[СветЛана]

Из разнообразных понятий, составляющих основы теории (гамма, интервал, консонанс, тоника, лад, музыкальный строй), пифогорейцев больше всего интересовало последнее понятие, означающее математическое выражение системы звуковысотных отношений, ибо именно в музыкальном строе они находили наивысшее выражение принципа гармонии.

...Так как древние определяли Душу по движению, то количество движения должно было служить для них мерою количества Души."

Они видели это количество выражаемых цифрой 114 695 при 36 тонах - гармонических ступенях Мировой Души.

Блаватская дает представление о космической октаве пифагорейской музыки сфер: "Именно на числе семь Пифагор основал свою доктрину Гармонии и Музыки Сфер, назвав "тоном" расстояние Луны от Земли; от Луны до Меркурия - полутоном, так же как и от Меркурия до Венеры; от Венеры до Солнца - полтора тона; от Солнца до Марса - тон; от Марса до Юпитера - пол-тона; от Юпитера до Сатурна - пол-тона и от Сатурна до зодиака - один тон; что составляет семь тонов - диапазон гармонии. Вся мелодия Природы заключается в этих тонах и потому называется "Голосом Природы""

http://new-numerology.ru/books/kl_6.htm

[СветЛана]

Цветное телевидение возродило интерес к цветомузыке. Причудливые сполохи
цветных лучей, ритмы света и цвета стали обычными в концертных залах,
дискотеках, различных шоу. Именно успехи техники материализуют древнюю
идею цветомузыки, которой присущи свои уникальные особенности. О ней
размышляли люди весьма удаленных друг от друга профессий. Это такие ученые
и философы как Ньютон, Ломоносов, Вернадский , Майкельсон. Это такие
знаменитые музыканты и художники, как Скрябин, Чурлёнис, Кандинский и
многие, многие другие. Известно также, что представления о цветомузыке
связаны с метафизическими понятиями о мировой числовой гармонии, начала
которых были положены Пифагором и его учениками, и о которых размышляли
физики Ньютон и Эйнштейн, астроном Кеплер, естествоиспытатель Вернадский,
основатель кибернетики Винер. И, наконец, оказывается что как бы далеко мы
не заглянули вглубь веков, мы обнаружим что и для тех времен идея
цветомузыки была не нова. Достаточно сказать, что ещё в античный период
великий Аристотель в своем трактате О душе пишет: Цвета по приятности их
гармоний могут относиться между собою подобно музыкальным созвучиям и быть
взаимно пропорциональными .

Когда Исаак Ньютон впервые с помощью стеклянной призмы превратил луч
солнечного света в полоску цветного спектра, то он решил, что есть аналогия
между цветами солнечного спектра и звуками музыкальной октавы. У Ньютона
был ассистент, который хорошо различал цвета. Ученый поручил ему отметить
на полоске спектра границы отдельных цветов. Длину всей полоски спектра он
предложил принять за одну октаву с относительной длиной этой полоски 1/2 .
При этом, Ньютон обнаружил, что расстояния границ отдельных цветов от
начала спектра относятся между собой как магические числа Пифагора, то есть
1/2 октава, 2/3 квинта, 3/4 кварта. Именно такие отношения простых
чисел равны отношениям основных интервалов звукоряда, который в дальнейшем
получил название музыкального строя Пифагора. Этот любопытный факт Ньютон
описал в своем трактате Оптика . Ему казалось особенно интересным то, что
эта аналогия согласовывалась с древним учением о гармонии сфер , о котором
ему было известно из трактата Кеплера Гармония мира (1619).

Немецкий философ и математик Лейбниц так же относит к области метафизики
общие положения гармонии. Эйнштейн вообще считал, что красота является
одним из главных критериев достоверности научных теорий. Когда он с
применением своей статистики (Бозе-Эйнштейна) получил формулу для давления
частиц, то он написал, что самым замечательным в этом результате является
то, что по виду и числовому коэффициенту (2/3) получилось тоже самое, что и
в теории идеальных газов.

http://molitva.narod.ru/kr/kleo2.htm

[СветЛана]

Идея гармонии мира продолжила существование в западноевропейской философской и музыкально-теоретической науке на всём протяжении Средних веков и Возрождения, найдя отражение в учениях Иоанна Скота Эриугены, Иоганна Кеплера (особенно в его трактате «Гармония мира», 1619), Марена Мерсенна, Роберта Фладда, Афанасия Кирхера и пр. Гармонию мира воспели писатели, поэты и композиторы: Шекспир («Венецианский купец» V.1), Гёте (пролог к «Фаусту»), Блок («звездный хор»), Римский-Корсаков («Музыка сфер» для неосуществлённой оперы «Земля и небо»), Хиндемит (опера и симфония под названием «Гармония мира»). В 2006 году минималист Грег Фокс написал электронную композицию «Песня сфер» (Carmen of the spheres), используя реальные астрономические данные орбит девяти планет Солнечной системы^[10].

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D...

[СветЛана]

Гармония мира, 1806 г.

...Наивысший небесный круг, несущий на себе звезды и вращающийся более быстро, движется, издавая высокий и резкий звук; с самым низким звуком движется этот вот лунный и низший круг; ведь Земля, девятая по счету, всегда находится в одном и том же месте, держась посреди мира. Но восемь путей, два из которых обладают одинаковой силой^[6], издают семь звуков, разделенных промежутками, каковое число, можно сказать, есть узел всех вещей. Воспроизведя это на струнах и посредством пения, ученые люди открыли себе путь для возвращения в это место (т.е. на небо) — подобно другим людям, которые, благодаря своему выдающемуся дарованию, в земной жизни посвятили себя наукам, внушённым богами^[7].

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D...

[СветЛана]

Музыка небесных сфер

Возможно, что первым объектом, в котором человек стремился открыть законы бытия, законы гармонии, был небосклон. Именно наблюдение над неизменными и вечными звездами впервые привело человека к мысли о том, что в мире существует порядок и гармония. Позже человек установил, что некоторые из звезд перемещаются на небосклоне - так человек открыл планеты Солнечной системы.

С давних пор человечество пытается найти законы расположения планет. Такую попытку предприняли пифагорейцы, считавшие, что Земля имеет форму шара и расположена в центре Вселенной. Вокруг нее располагаются сферы с планетами, последней из них является сфера звезд. Пифагорейцы считали, что расстояния между сферами соответствует музыкальным интервалам: от Земли до Луны - один тон, от Луны до Меркурия - полутон, от Венеры до Солнца - полтора тона и так далее. Получалась интересная аналогия музыкальной октавы. Предполагалось, что при вращении каждая сфера издает музыкальный тон, а вся система сфер образует гармонию - "музыку сфер".

Возможно, что идея всеобщей гармонии во Вселенной, выраженная образно пифагорейской "музыкой сфер", побудила Иоганна Кеплера искать закономерности в движении планет Солнечной системы, используя "платоновы тела" (об этом мы уже рассказывали на страничке нашего Музея, посвященной Кеплеру).

Поиски закономерностей расположения и обращения планет в Солнечной системе продолжаются. Совсем недавно (1978 г.) русский астроном К. Бутусов рассчитал средние периоды обращения планет Солнечной системы и сопоставил их с "золотой" геометрической прогрессией. Получилось весьма точное соответствие. Найденная закономерность соблюдается с надежностью 95%, среднее отклонение расчетных данных от фактических всего около 4%.

Бутусов установил, что отношение периодов обращения соседних планет вокруг Солнца равны либо золотой пропорции 1,618, либо ее квадрату 2,618. Бутусов также устанавливает следующее:

"Частоты обращения планет и разности частот обращений образуют спектр с интервалом, равным t, т.е. спектр, построенный на основе "золотого сечения"! Иными словами, спектр гравитационных и акустических возмущений, создаваемых планетами, представляет собой консонансный аккорд, наиболее совершенный с акустической точки зрения...

Кажется весьма удивительным, что Кеплер, писавший о "золотом сечении" и занимавшийся проблемой гармонии мира, не открыл этой закономерности!

Заканчивая этот параграф, мы можем сделать вывод, что утверждения пифагорейцев и Кеплера о "музыке сфер" действительно соответствуют реальным фактам, а не являются только символическими".

Какова же причина такого "странного" поведения планет, движения которых подчиняются "золотому сечению"?

В 1988 г. было сделано важное научное открытие в области механики. Это открытие удостоверяло существование нового явления в Природе - синхронизацию вращающихся тел, основанную на явлении резонанса, которое приводит к тому, что между скоростями вращающихся тел устанавливаются определенные фазовые соотношения.

Возникает вопрос: не является ли резонанс главным "дирижером космического ансамбля планет"? Приведенные Бутусовым математические выкладки показывают, что решением алгебраических уравнений, описывающих резонансные явления между планетами, действительно является либо золотая пропорция, либо квадрат золотой пропорции.

Значение резонанса в природе и технике трудно переоценить. В технике явление резонанса учитывают при расчете конструкций машин и других инженерных сооружений. Уже давно хрестоматийным примером разрушающегося действия резонанса является некий мост в Петрограде, по которому "в ногу" прошла рота солдат, и мост рухнул под воздействием резонанса.

[СветЛана]

Моисей перед Неопалимой купиной
(икона XII века, монастырь Святой Екатерины, Египет)

Пророк Моисей в возрасте сорока лет покинул Египет и пришел к синайской горе Хориву. Там он встретил семь дочерей Иофора, поивших свое стадо из источника. Моисей женился на одной из дочерей Иофора и сорок лет прожил в этом месте. Он пас стада и очищал свою душу тишиной и уединением пустыни. Однажды, находясь у горы, Моисей увидел столб пламени и услышал голос «Muse ke – Моисей, внемли!». Бог явился Моисею в пламени Неопалимой Купины и повелел ему вернуться в Египет и привести народ Израильский к горе Хорив, чтобы они уверовали в Него.

Родилось слово Музыка – Muse ke.

http://www.retroportal.ru/vladimir_yanke/kniga_dyhanie_muzyki_024.s...

[СветЛана]

ТРИПТИХ  «МУЗЫКА  СФЕР»

7  СФЕР  МУЗЫКИ

Семь сфер есть в музыке. Ровно семь. Во всём есть музыка. Она нам всем. Ты слышишь две, кто-то слышит шесть, А кто-то… Да! И такие есть. Музыка сфер Музыка ноосферы Музыка атмосферы Музыка биосферы Музыка техносферы Музыка рукотворная Музыка подсознания человек Музыка сфер – звучание (музыка) космоса. Музыка ноосферы – звучание (музыка), входящее в информационное поле вокруг земли, которое формируется из всех реалий, происходящих на земле. В том числе звуков. Музыка атмо, био, техно сфер – звучание (музыка) окружающей среды. Музыка рукотворная – созданная человеком для эстетических целей. Музыка подсознания – проявляет себя неожиданно, всплывающими в голове звучаниями, мотивами, кластерами. Канал к Богу? Внизу изображена Руна Альгиз. Призыв к богам, тростник. Единение с высшим сознанием, обретение высшей защиты. Символизирует человека с воздетыми руками. Руна обманчива. Тростник подчиняется дуновению ветра. Ветра высшего мира. http://www.retroportal.ru/vladimir_yanke/kniga_dyhanie_muzyki_023.s...

[СветЛана]

ТРИПТИХ  «МУЗЫКА  СФЕР»

МУЗЫКА  СФЕР

Звезды – завораживают.                                                Звезды – при-вораживают, Будоражат души нам звездные ветра. Звезды нас – приваживают.                                                Нас облагораживает Звездная великая вечная игра. Нас в партер усаживают,                                                по плечу поглаживают, Это – мироздание, вечность, господа! Дирижер похаживает,                                                инструменты слаживает, Чтобы в вечной музыке слаженность была. И гудит вселенная, Музыкой отменною, Сразу во все стороны звездная она. Голоса – бесценные, Имена – богемные, На язык попробуйте – Марс, Венера. А? Нам поет вселенная Песни иноземные, Песни инозвездные – звездный дождь! Ах, да – Где-то там, бесценный мой, Где-то там, нетленный мой, На вираж зашла крутой и твоя звезда… Звезды – завораживают.                                                Звезды – при-вораживают, Будоражат души нам звездные ветра. Звезды нас – приваживают.                                                Нас облагораживает Звездная великая вечная игра. Дирижер похаживает,                                                сцену прихорашивает, Значит, продолжается звездная игра, Только выпроваживают                                                нас.                                                       Притом не спрашивают, Просто где-то кто-то там сделал ход – Е-2…                                                Е-4? http://www.retroportal.ru/vladimir_yanke/kniga_dyhanie_muzyki_022.s...

[СветЛана]

Американские спутники Вояджер-1 и Вояджер-2, запущенные в семидесятых годах двадцатого столетия с целью изучения далеких планет и пересечения границы нашей Солнечной системы, во время полета так же занимались звукозаписью. На борту аппаратов-исследователей находилась аппаратура, регистрирующая электромагнитные вибрации, звуки, которые издает солнечный ветер, заряженные частицы, радиоволны и тому подобное. Т.е. регистрировалось, по сути, звучание Космоса. Из всего этого работники NASA сделали удивительный альбом – Симфонии Планет. Всего симфоний – пять.

Вот так, через две с половиной тысячи лет то, что Пифагор назвал «Музыкой сфер», было реально зафиксировано и выведено на диски для общего слушания.

В честь Пифагора Самосского назван кратер на Луне.


www.video.yandex.ru/users/pp19569/view/29/
(Симфонии планет – слушать)
liveinternet.ru/users/mila111111/post104189968/
(Симфонии планет – фрагмент)
www.yaca.yandex.ru/yca/cat/Culture/Music
(Симфонии планет – скачать, слушать)

http://www.retroportal.ru/vladimir_yanke/kniga_dyhanie_muzyki_020_0...