мы звездная память друг друга

[Кали]

мы вместе

душевные связи не рвутся

*

друг уходит - ушел - тот который и есть душа

а самый друг был на грани разрыва связи

не понимая причин

*

система все еще пытается рулить

не выйдет больше

поздравляю

пульт внутри каждого

компас навигации

сердце

суть

*

[Кали]

***

Мы Дом не Ищем
Наш Дом - Мы Сами
Мы Дети Свободы
И Красоты
Сталкеры Времени
Между Мирами

***

мы)

*

Через Сеферу На Благо

*

Так Чувствуется Душой

Люблю

*

[Лето]

[Кали]

Ветром навеяно

Через Туман в абсолютном покое
Сталкеры Времени идут вброд. 
Главное чувствовать рядом с собою
Звёзд скопление и Небосвод. 

Из Мира в Мир, 
Не считая Вселенных
От мига к Вечности
И наоборот 
Сталкеры Времени 
Путём Безупречности
По Вертикали вверх и вперёд. 

Туман рассеется,
Осядет росами
На мхи и трещины
Древних камней. 
Мы Время Звёздное
Заплетём косами. 
Наши мгновения 
Быстрее Коней. 

Мы Дом не ищем. 
Наш Дом - мы сами. 
Мы Дети Свободы 
И Красоты. 
Сталкеры Времени
Между Мирами
Строят невидимые Мосты. 

Мы между вами. 
Сливаемся с толпами
Спящих, невинных, земных людей. 
И собираем Любовь из осколков
Освобождаясь от всех цепей. 

Сталкеры Времени идут вброд. 
Зов Свободы
Ведёт вперёд. 
ветер, Степи…
И Города. 
А нам бы выше и навсегда.
Нам бы Скорости и Высоты.
Вечной, Божественной Красоты. 
Снова и снова испить Сок
Звезды озаряющей Небосвод. 

Вспомнить Себя
И помнить Всегда-
Время Изиды.
Гори Звезда!

В прошлом – программа.
Искусственный сон. 
В будущем Ветер, Степь,
Авалон. 

Волки Крылатые-Стражи Небес. 
И Человечество-Сын воскрес. 

Сталкеры Времени 
Вверх и вперёд
Из Мира в Мир
Как всегда вброд.

19.05.2014.

http://my.mail.ru/community/evolucia-vremeni/multipost/65080000E0EF...

сегодня этим уже делилась лета

поделюсь еще раз - как-то ко времени

и все откликается внутри

*

помещала уже это в четырнадцатом году

от сеферы. сефера - родная душа

благодарим

*

[Кали]

и искренне рады когда удается помочь

иногда не удается. но все зависит от человека

по-крайней очень многое

*

и каждый раз когда ситуация меняется или внутренный настрой

очень рады. рады от души

*

[Кали]

почему-то всегда рада тебе

сожалею что может сейчас не слышно от сердца

рада и благодарю за твои проявления

синхронно многое

*

и да - так понимаю делаем общее дело

если не мы то кто

благодарю

*

я не про разговоры сейчас

про каждодневный труд от души

к нам приходят человеки на встречи и по их просьбе

разбираемся с тем что болит внутри

или с тем что они принесли

может материалов мало проявленных

но они явлены и в этом пространстве тоже

искренне обнимаю

благодарю

*

[Кали]

Благодарю, Леночка от Души

сегодня благость

внутри

*

[ЕЛЕНА]

Благодарю за блог, Кали!

 Благодарю всех, кто оставляет комментарии!

Александр Альго, благодарю за прекрасную Музыку!

Слушая её, нашла в инете о том, что Моцарт любил исполнять и дирижировать, что на видео   делает  исполнитель при игре на фортепиано-такое увидела впервые! Очень понравилось!

Расширение, которое через высказывания всех приятно ведёт к радости восприятия в плане развития и проживания его в  настоящем!

Ещё раз всех благодарю за минуты осознания проживаемых моментов, где чудеса Эспаво ведут всё далее и далее по пути Духа!

[Кали]

дорогая. где и кто что сравнивает

делимся тем что помним - говорим по душам

вечная память друг друга

и блог об этом

*

коли пожелается поделись воспоминаниями

и помнишь ли бы условно - будущее

и всем чем желается

*

благодарю

*

[ЕЛЕНА]

Piano Concerto No. 20 (d-moll), K. 466

Концерт № 20 ре минор для фортепиано с оркестром принадлежит к числу самых популярных моцартовских концертов благодаря романтическому и страстному характеру. Первая часть предвосхищает патетические страницы «Дон Жуана», третья — финал 40-й симфонии.

Партитура была окончена Моцартом 10 февраля 1785 года, а уже на следующий день композитор исполнял новое произведение в зале казино Мельгруб на открытии серии из шести концертов по подписке. Играть партию клавира, одновременно дирижируя, было его излюбленной формой появления на публике. Именно Моцарт в 1780‑е годы совершил революцию, избавив фортепиано от роли аккомпаниатора (которую по традиции исполнял в оркестре клавесин и другие клавишные инструменты) и превратил его в настоящего солиста.

Моцарт предназначал свои концерты для самой широкой публики. В письме к отцу он говорит: «Именно концерты являются чем-то средним между слишком трудным и слишком легким, в них много блеска, они приятны для слуха, но, конечно, не впадают в пустоту; кое-где сатисфакцию могут получить одни только знатоки — впрочем, незнатоки безотчетно должны быть довольны ими».

А. Булычёва

---

Подобно другим ре-минорным произведениям Моцарта, сочинение принадлежит к самым драматическим страницам его творчества. Этот концерт очень ценил Бетховен, написавший к нему собственную каденцию. Авторские же каденции не сохранилась.

Всё сочинение пронизано контрастами драматических и мятежных тем (близких оперным образам «рока») и многогранно представленной лирики — скорбной, нежной, взволнованной, гармонически светлой. Сосредоточием образного конфликта является первая часть. Ее основной характер определяет мрачно-возбужденная главная партия оркестра (низкий регистр струнных, тревожные синкопы, грозно взлетающие тираты). Этот образ доминирует в обеих экспозициях, постоянно обогащаясь и варьируясь.

Побочная партии оркестровой экспозиции лирична — в перекличках деревянных духовых, тональности фа мажор, изящной грациозности мотивов ощущается связь с пасторальностью.

Во второй экспозиции появляется дополнительный материал. Солист вступает новой главной темой. Полная светлой печали, с широкими певучими скачками и выразительными «говорящими» интонациями, именно она становится основной «противницей» ведущей оркестровой темы.

Побочная сфера фортепианной партии также значительно изменена. Помимо пасторальной темы композитор вводит сюда еще одну экспрессивную мелодию.

Как и в симфониях, Моцарт усиливает драматизм репризы. Место лирической темы солиста теперь зани­мает главная тема оркестра, еще беспокойнее звучит связующая партия.

В качестве медленной части выступает лирический Романс (си-бемоль мажор). Его музыка в целом более светла и объективна, в ней ощущаются внутренняя гармония и покой. Вместе с тем, в драматических пассажах среднего соль-минорного раздела оживает мятежный дух первой части. Партия солиста очень виртуозна, даже оркестральна, охватывает огромный диапазон инструмента.

Финал в целом отличается драматическим тонусом, который определяет, прежде всего, рефрен солиста с характерным взлетом по минорному трезвучию и опорой на уменьшенный септаккорд.

Однако образное развитие завершается на оптимистичной мажорной ноте: в коде утверждается образ радости. Подобное решение финала вновь подтверждает излюбленную идею моцартовского творчества — несмотря на любые драмы жизни, в ней всегда найдется место празднику и веселой шутке.

[Кали]

***
Любовь это Звук. 
Совершенный, высокий и тонкий. 
Любовь проходит через тело. 
Через каждую клетку. 
Мы сливаемся в целое. 
Любовь электричество.
Плазма, Озон порождающий
Вечное счастье. 
Тело есть сенсор 
Прекрасных частот. 
Мы больше не части. 
Мы целостный Звук -
Сердца Стук. 
Вибрация Звёзд
И сверкающих сфер
Неопознанных нами Миров. 
Мы Путешествие в Бесконечность. 
Мы-Вечность.
Тело-кристальная плазма.
Разум Вселенной,
Гармония Высших Начал. 
Узор сплетённый в экстазе
Двух Граней Источника. 
Нет большей Силы -
Чем ты познавший Себя. 
Нет совершеннее Инструмента,
Чем Тело, Что слышит Звук совершенных
Далёких Звёзд И Песни Безмолвия
Сплетённые из Нитей Света.
Из Мысли Единой
Великого Духа Истока.

Сефера

*