«Исцеление ваших духовных травм»
Ким Майклс
Глава 5. Инструмент для исцеления психологической травмы
Я ЕСМЬ Вознесённая Владычица Мать Мария, представительница Божественной Матери на Земле. В этом высвобождении я намерена дать вам инструмент, который можно будет использовать снова и снова для исцеления любой психологической проблемы или травмы. Он специально предназначен помочь вам исцелить то, что мы назвали «космической родовой травмой». Необходимо понять, что этот инструмент предназначен для людей, достигших определённого уровня на духовном пути. Он не должен использоваться из человеческих амбиций, из желания казаться продвинутым учеником или желания считать, что вы готовы ко всему.
Вы должны быть знакомы с нашими учениями о космической родовой травме, о тёмных силах, и вам необходимо призывать защиту (Архангела Михаила) каждый раз, когда вы используете этот инструмент. Вам также необходимо, — после выполнения визуализации, которую я дам, — использовать призыв, подходящий для той психологической проблемы, с которой вы имеете дело.
У нас есть огромное количество призывов для различных аспектов психологии (см. сайт http://www.universalpath.org, раздел Розарии), но я предлагаю начать с призыва «О помощи людям полюбить себя». Можно также составить бдение из этого упражнения, в процессе которого вы один раз в день выполняете упражнение и после каждой визуализации даёте один из призывов из моего Курса по Изобилию (см. сайт www.morepublish.com, www.km-book.com), так как они хорошо дополняют друг друга для исцеления ваших психологических проблем.
Этот инструмент не должен использоваться теми, у кого имеются серьёзные психологические проблемы, требующие профессионального внимания. Вы не должны использовать его, если находитесь в крайне неуравновешенном состоянии. Это не потому, что сам инструмент опасен, а потому что эта визуализация погружает вас глубже в вашу психологию. Она может выявить дисбалансы, с которыми вы можете не справиться, если не находитесь в несколько сбалансированном состоянии. После этих предостережений я, конечно же, рада представить инструмент, который может помочь вам исцелить вашу психологию и достичь того, что наш возлюбленный Сен-Жермен назвал «ментальной свободой». Теперь мы начинаем визуализацию.
(ПРИМЕЧАНИЕ: вы можете выполнять визуализацию, используя книгу и прочитывая один раздел за раз, затем, закрыв глаза, визуализировать. Тем не менее, возможно, вам будет удобно использовать аудиозапись, так что вы сможете держать глаза закрытыми. Аудиозаписи к упражнениям в данной книге доступны на сайте www.morepublish.com.)
Начало визуализации
Представьте, что вы стоите перед стеной. Это очень высокая стена, вы даже не можете увидеть её верхнюю часть. Она простирается в обе стороны и невозможно увидеть, где она заканчивается. Вы можете видеть, что стена сделана из очень толстого камня, но этот камень неизвестен на Земле, это субстанция, вибрирующая на более высоком уровне.
Поэтому вы понимаете, что эта стена формирует непроницаемый барьер для любых низких энергий, с которыми вы сталкиваетесь на Земле. Ничто на Земле не может проникнуть сквозь эту стену. Зайдя за неё, вы будете защищены, полностью защищены и опечатаны от любой негативной энергии, которая, возможно, обременяет вас, возможно, обременяла в этой или в прошлых жизнях.
Теперь представьте, что есть врата, которые, казалось бы, без чьей-либо помощи распахиваются перед вами. Теперь вам необходимо принять решение, войдёте ли вы в них или останетесь на месте, не участвуя в визуализации.
Сейчас я полагаю, что если вы участвуете, то сделали выбор войти. Вы слышите, как дверь закрывается за вами, и теперь знаете, что защищены и опечатаны от любых негативных энергий, существующих на Земле в эмоциональной сфере, в ментальной сфере или в сфере идентичности.
Чакра основания позвоночника
Теперь вы оглядываетесь вокруг и видите прекрасный сад со множеством широких газонов, со сверкающей зеленью, с деревьями на заднем плане, клумбами в извивающихся формах, заполненных цветами. Повсюду тишина, доносится только пение птиц. Когда вы ступаете по траве, она настолько мягкая, что вы почти погружаетесь в неё. Я прошу вас, когда будете выполнять это упражнение самостоятельно, исследовать этот сад так долго, как пожелаете, приостанавливая аудиозапись по мере необходимости и давая себе время ознакомиться с садом.
По мере вашего путешествия наступает момент, когда вы подходите к высокой изгороди с проёмом, на котором установлены ворота. Это открытые ворота, сделанные из металлической решетки, пропускающей воздух — нечто подобное вы видите в некоторых садах. Вы понимаете, что можете пройти через эти ворота, — для этого есть довольно большой проём. Однако вы не можете пройти, пока у вас за спиной есть рюкзак. Теперь вы осознаёте, что к вашей спине привязан рюкзак. Это некая ваша озабоченность о мире, какая-то травма, пережитая вами в этой жизни.
Теперь я прошу вас настроиться на свою чакру основания и посмотреть, есть ли у вас какое-либо беспокойство относительно мира, самого себя, своей жизни или любой травмы, перенесённой вами в жизни, приходящие вам на ум, когда вы настраиваетесь на чакру основания.
Я не прошу вас углубляться в это, а просто получить представление. Вы осознаёте, что эта озабоченность или травма — это то, что вы несёте на спине. Чтобы пройти через ворота, вам нужно снять рюкзак и оставить его за ними. Вам не нужно анализировать это, вдаваться в детали или быть подавленными этим. Вы просто понимаете, что́ это, а затем решаете: «Я готов на время отложить это в сторону, чтобы войти в эти ворота и увидеть, что находится за ними».
Представьте теперь, что вы снимаете рюкзак, оставляете его за воротами, а затем проходите через проём.
Чакра седалища души
Теперь вы оказываетесь в другом саду, ещё более сокровенном, чем первый. Этот сад наполнен цветами, которые, кажется, действительно излучают свет. Это прекрасный сад, созданный для детских игр; где-то на заднем плане вы можете услышать детский смех. Вы, возможно, даже чувствуете, что хотите некоторое время посвятить исследованию сада и того, что значит находиться в этой игривой детской вибрации.
Когда будете готовы, обнаружите, что по мере продвижения по саду вы подходите к другим воротам в другой изгороди. Как и в первом случае, есть проход, через который вы можете пройти. Теперь вы видите, что у вас за спиной есть другой рюкзак.
Сейчас я прошу вас настроиться на чакру седалища души и снова выявить любое беспокойство или травму, которые связаны с этой чакрой, с творчеством души, игривостью ребенка. Итак, вы просто смотрите на это, а затем решаете: «Да, я хочу пройти через ворота, поэтому оставлю этот рюкзак снаружи».
Представьте, как вы снимаете рюкзак, а затем снова проходите через проём, который меньше первого, потому что каким-то образом вы стали немного меньше по сравнению с тем, когда начали своё путешествие в первом саду.
Чакра солнечного сплетения
Ещё один сад открывается перед вами. Здесь совершенно тихо, нет даже звуков птиц — само спокойствие.
Прогуливаясь по саду, вы осознаёте, что даже ваши шаги не издают ни единого звука. Вы обнаруживаете, что прислушиваетесь к своему дыханию, но даже его не слышно, словно сад поглощает звуки. И вы ощущаете — какая же это свобода, когда вас не сопровождает мирской шум.
Через некоторое время вы подходите к другим воротам. Теперь я прошу вас настроиться на чакру солнечного сплетения. Снова настройтесь на любую проблему, любую травму, которую можете определить. Просто обратите на это внимание, а затем осознайте, что она находится ещё в одном рюкзаке, который каким-то образом появился на вашей спине.
Опять же, вы решаете: «Я не буду погружаться в это, а отложу рюкзак в сторону, потому что хочу пройти через следующие ворота». Представьте, как вы кладете рюкзак рядом с воротами, проходите через проём, который немного меньше предыдущих, так как теперь вы сами стали меньше.
Сердечная чакра
Теперь вы вошли в сад, который наполнен красивым розовым сиянием. Он заполнен розами, розовыми розами всех возможных форм и размеров. Это прекрасно и умиротворяюще. Вы чувствуете здесь вибрацию, подобную любви. Но она не похожа ни на какую любовь, известную вам на Земле. Это безусловная любовь.
Опять же, можете исследовать сад сколько вам нужно, но в какой-то момент вы возвращаетесь, и теперь обнаруживаете, что есть ещё одни ворота. На этот раз я прошу вас настроиться на сердечную чакру и снова выявить любое беспокойство или бремя, любую травму, связанную с сердцем, с любовью, с разочарованием в любви, с чувством, что ваша любовь была отвергнута. Вы просто видите, что оно есть, но не погружаетесь в это состояние. Вы осознаёте, что оно вновь находится в рюкзаке, который вы носите с собой и с которым не можете пройти через ворота. Вы снова решаете: «Я хочу пройти через ворота». Вы откладываете рюкзак в сторону, и теперь ещё меньшая версия вас проходит через ворота.
Горловая чакра
За воротами находится другой сад, но он состоит не из растений. Это сад из драгоценностей — повсюду красивые синие кристаллы всевозможных форм и размеров. Свет, изливающийся в сад, отражается всеми этими кристаллами и создаёт разнообразнейшие узоры. Между кристаллами, которые расположены словно клумбы, простираются тропинки. Войдя в сад, вы можете снова уделить время его исследованию.
В какой-то момент вы находите другие ворота. На этот раз вам нужно настроиться на свою горловую чакру и снова увидеть любую травму, любое беспокойство, связанное с жизнью, с высказыванием или не высказыванием чего-то по отношению к организации, правительству, или любое беспокойство такого рода.
Опять же, вы понимаете, что эти проблемы не заполняют ваш разум, они заполняют ваш рюкзак, который появился вновь. И снова, рюкзак не может пройти, но вы можете. Вы также решаете отложить этот рюкзак в сторону, а затем проходите через проём в воротах, обнаруживая, что вы меньше, потому что стали легче — вы более невинны, более подобны малому дитя.
Чакра третьего глаза
Теперь вы видите ещё один сад, и, к вашему удивлению, он огромен. В нём широкие обзоры протяжённых аллей и лугов с цветами, облачных пейзажей и всевозможных красивых просторных ландшафтов.
Вы снова можете исследовать этот сад, и на этот раз можете передвигаться быстрее — со скоростью света и увидеть всё, что только можно. Вы можете делать это в своё удовольствие.
В какой-то момент вы снова находите другие ворота. На этот раз вы настраиваетесь на свою чакру третьего глаза и видите любую ситуацию, любое беспокойство, любую травму, связанную с видением, вашей способностью видеть, способностью знать и понимать. Опять же, вы осознаёте, что это беспокойство или травма ограничены рюкзаком, поэтому не одолевают ваш разум. Вы вновь решаете снять рюкзак и проходите через проём в воротах.
Венечная чакра
На этот раз вы видите укромный сад, в центре которого находится фигура Будды, сидящего в совершенном спокойствии на тысячелепестковом цветке лотоса, плавающем на поверхности спокойного пруда. Вы поражены красотой и умиротворённостью этого места.
Опять же, если пожелаете, в вашем распоряжении тропинки, чтобы исследовать сад, и вы можете его осмотреть в течение некоторого времени.
Снова наступает момент, когда вы находите следующие ворота и понимаете, что вам нужно настроиться на свою венечную чакру и увидеть любые свои беспокойства, травмы, которые имели отношение к знанию, мудрости, к пребыванию в умиротворённости благодаря знанию, что всё является природой Будды.
Вы снова понимаете, что всё это ограничено рюкзаком и не завладевает вашим разумом, вы решаете отложить рюкзак в сторону и вновь проходите через ворота.
С Матерью Марией
По ту сторону ворот нет сада, вы вдруг ощущаете себя в теле младенца, сидящего у меня на коленях. Сейчас визуализируйте, что вы малое дитя и я держу вас у себя коленях. Тепло, вы полностью защищены, всецело окружены заботливым Присутствием Божественной Матери. Вы оставили свои заботы позади, и теперь вы — невинное дитя, лежащее на коленях Божественной Матери. Если хотите, я покачаю вас, спою колыбельную. Если желаете испить из моей груди, вы можете сделать это, потому что я не чувствую дискомфорта из-за физического тела и вашей потребности в заботе. Вы можете пить в чистейшей заботе Божественной Матери, пока не насытитесь.
Теперь я прошу вас, — как можете, — визуализировать, что мы обращаем вспять процесс рождения, приведший вас в физическое воплощение. Вы снова входите в это узкое ограниченное пространство — родовой канал — и чувствуете себя стиснутыми со всех сторон. Вместо травмирующего ощущения выталкивания — которое может возникнуть в процессе родов — вы сейчас испытываете, что без усилий скользите назад в родовой канал, в безопасное, теплое, окружённое заботой пространство, которое является лоном Божественной Матери.
Сейчас вы в чреве Божественной Матери — в моём лоне. Это символизирует, что мы вышли за пределы вашего нынешнего воплощения, за пределы всех привязанностей и забот, обычно удерживающих вас столь сосредоточенными на вашем нынешнем физическом теле, нынешней жизни и на мире, в котором вы живёте. Мы оставили их за воротами. Теперь мы окутаны заботой, чувствуем себя в безопасности и поэтому готовы идти по туннелю, который открывается перед нами и ведёт к вашим прошлым жизням на этой планете.
Изучение прошлых жизней
По мере прохождения по этому туннелю, рука об руку, — я направляю вас, придавая вам чувство безопасности, — мы осознаём, что по бокам туннеля расположены двери. Они открыты и ведут в ваши прошлые жизни.
Возможно, в будущем, когда будете выполнять это упражнение, вы почувствуете побуждение войти в одну из этих дверей и увидеть то, что произошло в той жизни. Если будете это делать в будущем, вы можете использовать технику, которую я дам вам позже, для разрешения любой травмы из определённой жизни. Моя цель в этом упражнении –- вернуть вас назад во времени, и поэтому мы не входим ни в одну из дверей. Я знаю, что иногда, когда мы подходим к какой-то двери, кажется, что почти магнитная сила притягивает ваше внимание, чтобы войти в неё. Тогда я обнимаю вас и говорю: «Не сейчас, дальше по туннелю у нас есть нечто другое, на что необходимо обратить внимание».
Мы оставляем позади одну дверь за другой; ни одна из них не притягивает вас настолько, чтобы я не могла провести вас мимо них. Мы просто позволяем им остаться позади, они не важны, но мы идём дальше и дальше назад в то, что называется временем. Мы действительно просто продвигаемся, почти так, как вы двигаетесь на Земле, когда можете свободно перемещаться в любом направлении. Мы просто выбираем передвигаться в направлении, указывающем на время, когда вы впервые приняли воплощение на этой планете.
Театр
Через некоторое время мы неожиданно оказываемся в конце туннеля, боковых дверей больше нет, но в конце туннеля есть проход. Проходя через него, мы оказываемся в театре. В нём есть ряды сидений, центральный проход, ведущий вниз к сцене, расположенной впереди, на которой установлены сложные декорации.
Я беру вас за руку, и мы садимся на одно из этих сидений. Как только мы сели, кажется, что внезапно начинается представление. С разных сторон появляются персонажи, они играют разные роли, разыгрывается сценарий.
Вы ни в коем случае не входите в это, просто наблюдаете. Представление продолжается. Вы, возможно, даже не видите какого-то конкретного действия, у вас могут быть просто определённые ощущения, определённые чувства. Возможно, в первый раз выполняя это упражнение, вы не совсем готовы увидеть детали. Независимо от того, что вы видите, воспринимаете, испытываете, чувствуете, это каким-то образом настраивает вас на ситуацию, которая была самой первой травмой, испытанной вами во время воплощения на этой планете. Вы можете ощущать некоторые эмоции, могут возникнуть какие-либо мысли, или же вы можете быть совершенно спокойными. Всё хорошо, потому что я здесь, с вами, направляю вас, оберегаю и ничто не поглотит вас, ничего плохого с вами не случится. Что бы ни случилось с вами тогда — это не может повториться, мои возлюбленные. Это не может произойти с вами сейчас, потому что вы не тот человек, с которым это случилось тогда.
Вы можете увидеть, что на сцене находится человек, подвергаемый какой-то травмирующей ситуации, но вы не отождествляетесь с ним. Вы видите, как разворачиваются события, но не втягиваетесь в них. Вы не на сцене наблюдаете за происходящим, а сидите рядом со мной и смотрите на это извне.
Через некоторое время представление будет отыграно. Все персонажи, появившиеся на сцене, словно застыли на месте. Вы можете представить себе театр, в котором все актеры на сцене внезапно замерли, как будто вы поставили фильм на паузу.
В этот момент я беру вас за руку. Мы идем по центральному проходу, подходим к одной стороне сцены, вот занавес, который мы отодвигаем, и теперь идём за сцену. Сейчас вы со мной за кулисами и видите, что то, что казалось таким реальным при взгляде спереди, теперь просто является набором декораций и реквизита, которые выглядят реальными только при взгляде с определённой перспективы. Когда вы смотрите на них спереди, то кажется, что это реальный мир. Теперь, будучи за кулисами, вы видите, что всё это постановка и ничего из этого на самом деле не реально. Всё это выдумка, разыгранный спектакль.
На сцене
Теперь, разумеется, мы выходим на сцену. И снова я держу вас; если пожелаете, я понесу вас на руках. Мы подходим к главному персонажу, который подвергся какому-то травмирующему событию. Мы видим, что травма была настолько сильной, что она фактически заставила человека застыть — этот человек, это существо, всё ещё остаётся там застывшим с тех пор, как это произошло.
Все остальные персонажи тоже замерли, но мы понимаем, что они не являются реальными персонажами, застывшими во времени. Они являются восприятием главного действующего лица. И хотя тогда присутствовали другие существа, исполнявшие эти действия, они уже двинулись дальше во времени. Что остаётся в самом театре — так это способ, которым этот человек воспринимал эти персонажи, и то, что они с ним сделали.
Сейчас мы подходим к этому человеку, и я даю вам время, чтобы приглядеться. Это похоже на то, как будто вы смотрите на незнакомца, в котором есть что-то знакомое. Вы смотрите на меня вопрошающим взглядом. Я опускаюсь на колени рядом с вами, обнимаю вас за плечи и говорю: «Можешь ли увидеть, что именно таким образом ты когда-то определял свою личность, и можешь ли увидеть, что сегодня ты гораздо более?». Внезапно вы слегка содрогаетесь, и ваше тело охватывает дрожь, потому что осознаёте, что это были вы на каком-то этапе вашей жизни. Хотя это кажется пугающим, я здесь с вами, и вы также осознаёте: «Но это уже не я. Я во многих отношениях продвинулся вперёд».
Итак, я говорю вам, что этот театр существует в вашем сознании, в энергетическом поле вашего сознания. Ваше сознание, ваше совокупное сознание сегодня намного более. Вы спрашиваете: «Откуда мне это известно?». Отвечаю: «Разве не вы проходили через семь садов? Эти сады — ваше сознание, которое вы сформировали с момента вашего первого воплощения на Земле. Взгляните на красоту этих садов, и вы увидите, что сегодня вы намного более чем тот человек, который впервые воплотился на Земле».
Теперь вы видите, что это первое травмирующее событие было чрезмерно шокирующим для вас из-за контраста между тем, что вы знали до того, как пришли на Землю, и жестокостью, испытанной вами на этой планете. Даже если это было шокирующим тогда, вы понимаете, что теперь вы знаете намного больше, испытали гораздо больше, получили много положительного опыта, имеете собственные достижения на этой планете. Ваше мастерство на семи лучах создало эти прекрасные сады, которые вы видели.
Воистину, каким бы шокирующим ни было это первоначальное событие, оно больше не определяет вас. Вы больше не являетесь тем существом, застывшим во времени. Оно лишь часть вас, и остаётся частью вас по причине того, что застряло во времени и вы никогда не возвращались, чтобы посмотреть на него. Теперь, здесь, со мной, глядя на это, вы видите, что вы намного более, поэтому можете посмотреть на эту первоначальную травму. В действительности вы можете войти в неё и пережить её заново. Но вы не будете испытывать то же самое, что было в первый раз.
Затем вы осознаёте, что, для того чтобы освободиться от травмы, вам на самом деле необходимо позволить себе войти внутрь той застывшей во времени персоны на сцене. Вначале вы опасаетесь: «Мать Мария, смогу ли я когда-нибудь выбраться из него снова?». Я отвечаю: «Можешь держать меня за руку всё время, и если не сможешь выбраться самостоятельно, я тебя вытащу, обещаю».
Вы смотрите мне в глаза, и я вижу в вас решимость: «Я слишком долго нёс эту травму в себе, и поэтому я войду в неё и заново переживу случившееся».
Внезапно вы погружаетесь в этот первичный персонаж, в эту первоначальную личность, и теперь снова переживаете травмирующее событие. Возможно, на данном этапе оно не предстанет перед вами в деталях, но может возникнуть интенсивное чувство. Это может быть боль, может нечто втягивающее вас, и вы позволяете себе испытать это в течение некоторого времени — может быть секунду, несколько секунд, может быть дольше. Когда будете готовы, вы почувствуете, что я тяну вас за руку. И когда вы вдруг изымаете своё внимание из этой боли, из этой травмы и направляете его на меня, — то без усилий выходите из этого персонажа. Мне даже не нужно вытягивать вас, потому что вы легко выскальзываете из него.
Вы вновь, как, малое дитя, сидите у меня на коленях. Я утешаю вас, я держу вас, и внезапно вы можете взглянуть на ситуацию в состоянии полного мира. Вы смотрите на неё и осознаёте, что это было просто событие, как и многие другие: «Существует так много других событий на Земле, которые не повлияли на меня, которые не определяли меня. В своём воображении я выделил это событие как особенное, худшее, чем другие, но это просто событие, это просто то, что произошло. Поэтому я осознаю, что есть так много других событий, которые я просто отпустил, и, разумеется, могу отпустить и это. Я могу позволить ему уйти, мне не нужно за него держаться. Мне не нужно больше за него цепляться. Ему нет места в моём существе, я не хочу его, оно мне не нужно. Я хочу освободиться от этого. Я хочу играть в садах, не чувствуя себя обременённым и не возвращаясь к этому событию. Как будто реальной ситуации больше нет. Она была изменена временем, полностью переместилась и её не существует. Она есть только в моём сознании, она существует только в моём сознании. Я больше не хочу думать об этом, и у меня есть сила изменить свой разум. Я могу изменить всё, что происходит в моём уме».
И вы вдруг взволнованно говорите: «Мать Мария, помоги мне освободиться от этого, помоги мне стать свободным от всей этой драмы». Я отвечаю: «Конечно, я помогу тебе». Во-первых, мне нужно, чтобы вы вернулись к тому пострадавшему персонажу, а затем мне нужно, чтобы вы полюбили его, полюбили себя таким, каким были тогда, полюбили себя так, как чувствуете, что я люблю вас. Полюбили свою реакцию.
Внезапно вы понимаете, что после той ситуации боль была настолько интенсивной, что вы на самом деле обвинили себя за саму реакцию. Вы обвинили себя за реакцию на ситуацию таким образом, что это причиняло вам боль. Вы вините себя и думаете, что должны были быть в состоянии испытывать эту ситуацию, не испытывая боли, не имея реакции.
Возлюбленные мои, никто из нас не смог избежать реакции на такую серьёзную травму при первом воплощении на этой планете, никто из нас никогда не смог бы этого сделать, и вы не должны. Какой бы ни была ваша реакция, вы можете освободиться от неё. Вы можете освободиться от неё, полюбив то «я», которое отреагировало.
Когда вы подходите к этому «я» и начинаете изливать ему любовь, вы чувствуете, как этот застывший во времени персонаж внезапно начинает таять, растворяться, становиться жидким. Он больше не жесткий, это больше не затвердевшая оболочка. Он становится жидким, текучим, а затем вы видите, что он становится настолько жидким, что внезапно превращается в лужу на полу.
Затем вы осознаёте, что я даю вам кусок ткани и говорю: «Вытри жидкость и верни мне». Вы вытираете жидкость с пола и протягиваете мне мокрую тряпку. Я вбираю её в свою сердечную чакру и трансформирую.
Вы чувствуете, как бремя спадает с вас и как вас тянет вернуться в один из этих садов и исследовать прекрасные пейзажи. Вы также осознаёте, что, хотя чувствуете, что стали в той или иной степени свободнее, вы всё ещё находитесь на этой сцене, потому что другие персонажи всё ещё заморожены во времени.
Вы смотрите на меня и спрашиваете: «Но почему я всё ещё здесь? Почему другие персонажи всё ещё находятся там, если они были только восприятием в моём уме?». Я отвечаю, что это потому, что во время первой травмы вы зафиксировали свой ум на определённом представлении о себе, которое вы только что растворили. Вы также зафиксировали свой ум на определённом представлении о существах, которые с вами это совершили, и этот взгляд всё ещё заморожен во времени.
Поэтому вам нужно провести ещё небольшую уборку. Я проведу вас через то, что вам необходимо сделать. Вы сидите на сцене и рассматриваете один персонаж, пришедший вам на ум, — один образ. Возможно, он не предстанет в деталях, но есть ощущение, что в нём что-то есть, что он опасен, угрожает вам, хочет причинить вам страдание.
Итак, вы понимаете, что вы не то существо, которое было там изначально. Вы не боитесь, вы здесь, со мной. Вы ощущаете состояние свободы в себе, и поэтому можете взглянуть на образ, представший в вашем уме, образ, который сформировали тогда в своём уме, и вы можете полюбить этот образ, можете направить ему свою любовь. По мере этого действия вы видите, как затвердевшая оболочка начинает размягчаться, плавиться, становиться жидкой. Опять же это заканчивается лужей на сцене. Я даю вам ещё один кусок ткани, и вы снова вытираете жидкость, возвращаете ткань мне, и я поглощаю её в своей сердечной чакре.
На сцене могут быть и другие персонажи, и, по мере повторного выполнения этого упражнения, каждый раз, в уме, возможно, будет возникать другой персонаж. Теперь вы знаете формулу. Вы выражаете ему любовь, пока он не растает, не станет жидким; вы вытираете жидкость и отдаёте мне ткань — а я её поглощаю.
Использование упражнения для исцеления других травм
Может наступить время, когда в процессе выполнения этого упражнения не останется ни одного действующего лица, приходящего вам на ум, сцена пуста. В этот момент вы готовы покинуть театр. Вы всё ещё можете выполнять упражнение и можете обнаружить, что одна из других дверей в туннеле притягивает вас. Вы можете войти в неё, и увидите другую сцену с другой постановкой. Вы можете следовать той же формуле — погружаетесь в этого персонажа и осознаёте, что это не вы. Вы наполняете его любовью, расплавляете, а затем можете посмотреть, есть ли другие действующие лица. Понимаете, что они также просто замерли во времени, и вы расплавляете их, так сказать, и вытираете.
Может наступить момент, когда вы сможете пройти через этот туннель, и ничто не будет притягивать вас. Тогда нет необходимости повторять упражнение. На первом этапе я озабочена вашим возвращением к первоначальной травме, чтобы вы действительно растворили всех персонажей, причинивших вам боль в этом сценарии. Когда вы освободитесь от первоначальной родовой травмы, вам будет намного легче разрешить любую травму, которую вы получили в любом последующем воплощении.
Именно по этой причине, вместо того чтобы начать растворять некоторые другие, возможно, более поздние травмы, имевшие место ближе к вашему нынешнему воплощению и потому, в определённом смысле, оказывающие большее влияние на вас, – я провела вас прямо к первоначальной стадии. В некотором отношении их, возможно, будет легче растворить, но не в том случае, когда вы не разрешили первоначальную травму. Все остальные травмы связаны с первоначальной, все они основываются на ней. Поэтому, мои возлюбленные, направляясь к первоисточнику и разбираясь с ним, мы готовим почву для разрешения всего остального.
Уход из театра
Теперь я прошу вас визуализировать, что мы находимся на сцене, и, по крайней мере на данный момент, никакой другой персонаж не возникает в вашем уме. Настало время покинуть театр, мы снова выходим за дверь и идём по туннелю. Внезапно мы возвращаемся, и теперь вы вновь переживаете опыт рождения. На этот раз нет боли, вы даже не чувствуете себя ограниченным родовым каналом.
Мгновенно вы возвращаетесь в воплощение малым дитя, сидящим у меня на коленях. Вы можете оставаться на моих коленях, в медитации, столько, сколько захотите, прежде чем завершите это упражнение и дадите завершающий призыв. Я буду держать вас столько, сколько вы пожелаете, пока не почувствуете, что вы готовы, целостны, достаточно исцелены, чтобы вернуться в своё физическое тело и в осознание этой жизни. Вы делаете это, конечно, проходя через врата, представляющие ваши чакры.
Вы можете снова забрать оставленный у ворот рюкзак. Возможно, вы сделаете это неосознанно и это нормально, но в какой-то момент вы также можете обнаружить, что вдруг проявляете нерешительность и понимаете, что у вас есть выбор: «Возьму ли я рюкзак или оставлю там?». Затем вы, возможно, решите оставить его и вернуться к своему нормальному осознанию с более легким чувством, что не несёте такой большой груз.
В какой-то момент вы можете даже обнаружить, что растворили рюкзак, что у вас нет рюкзаков. Вы можете снова выполнять упражнение и пройти через врата, не оставляя ничего позади, потому что уже трансформировали это.
Принятие Божественной Любви
Я хочу оставить вас с тем, что самое трудное в воплощении на Земле — это то, что мы не можем по-настоящему принять Божественную Любовь. Во многих случаях это происходит потому, что первоначальная родовая травма была для нас настолько шокирующей, что заставила чувствовать, что если Бог действительно любил бы нас, он не должен был позволить нам пройти через эту травму. Он не должен был позволить нам получить такую травму, он должен был как-то нас защитить.
Это загадка — загадка, которая требует некоторого размышления, некоторого ускорения, некоторого вызова вашим парадигмам, некоторым идеям, выдвинутым падшими существами о гневном или отдалённом Боге или об отсутствии Бога. Размышляйте, пока не осознаете, что вы выбрали прийти в воплощение. Вы знали об условиях на этой планете. У вас было ощущение, что это будет трудно, но вы не могли точно знать, насколько, — потому что мы не можем знать, как мы испытаем ситуацию, просматривая её в будущем. Вы не можете знать, как именно отреагируете, пока не испытаете это.
Причина, по которой вы выбрали войти в эту ситуацию, в первую очередь, разумеется, состояла в том, что у вас была позитивная цель для прихода на Землю. Также потому, что вы знали, что какую бы травму вы ни получили, придя в воплощение на Землю, вы можете снова освободиться от неё. Она не могла по-настоящему разрушить, изменить или затронуть вас. Возможно, в вашем восприятии вы полагали, что она затронет вас, но она не может коснуться бесформенного существа, которым вы действительно являетесь. Поэтому вы знали, что бы ни случилось, это может быть вами отменено — когда у вас есть знание и помощь. Вы также знали, что будут Вознесённые Владыки и представители Божественной Матери, готовые помочь вам, как это было сейчас моей привилегией предложить вам свою помощь.
Таким образом, вы знали, как сказал Шекспир: «Весь мир — театр». Вы знали, что то, что имеет место в материальном плане Земли, похоже на то, что происходит в театре. Оно не реально. Вы знаете, что, когда находитесь в театре, вы можете быть глубоко затронуты постановкой. У вас может быть эмоциональная реакция, она может будоражить мысли в вашем уме. Но вы не отождествляетесь с игрой, вы не считаете себя одним из действующих лиц на сцене.
Даже если вы участвуете в спектакле и являетесь одним из актеров, вы можете вжиться в персонаж, но вы знаете, что, как только покинете сцену, вы снова выйдете из этой роли. Причина, по которой вы были отождествлены с Землёй, заключалась в том, что первоначальная родовая травма была настолько тяжёлой, что заставила вас думать, что она изменила вас и что теперь вы стали этим раненым существом. Это заставило вас отождествиться с персонажем, которого вы играли во всех своих воплощениях.
Используя это упражнение достаточное количество раз, вы можете дойти до точки, когда больше не отождествляетесь с исходным персонажем, пострадавшем во время первоначальной родовой травмы. Вы также не отождествляетесь ни с одной из других ролей, которые играли в других воплощениях. И при этом полностью не отождествляетесь с той ролью, которую играете в этом воплощении.
Когда вы достигаете этого момента, вы обретаете новую ментальную свободу, в которой осознаёте, что да, вы родились в определённой семье, в определённой нации, в определённой культуре, у которой есть уходящая в прошлое определённая история. На вас оказало влияние ваше окружение и ваши гены. Помимо этого, у вас также было много прошлых жизней, которые повлияли на вас. Но теперь всё это разрешено до такой степени, что не будет определять курс остальной части вашего пребывания в воплощении. Вы вольны выбирать, кем вы будете всю оставшуюся часть этой жизни.
Для меня огромная радость предложить свою помощь, чтобы привести вас к свободе — ментальной, эмоциональной свободе, свободе идентичности и физической свободе. Мать Мария Я ЕСМЬ, и я навсегда ваша Божественная Мать.
Представления: 44
Теги: Ким Майклс
Комментарий
Эта книга является дополнением к книге «Мои жизни». В этом романе приводится концепция о том, что многие духовные люди пришли на Землю в качестве добровольцев или «аватаров». Затем мы получили глубокие духовные травмы в результате того, что мы здесь пережили. Многие из нас до сих пор несут эти травмы, и это объясняет, почему мы иногда чувствуем, что не растём на духовном пути, или почему существуют определённые проблемы, которые мы не можем преодолеть.
Эта книга содержит дальнейшие учения об этих концепциях, а также практические инструменты, которые помогут вам исцелить травмы и преодолеть любой негатив в отношении к жизни на этой планете.
Вы узнаете:
ПРИМЕЧАНИЕ от Кима Майклса: Я иду по духовному пути более 40 лет, но с тех пор, как я начал получать учения и инструменты из этой книги, я исцелился от условий, которые ничто больше не могло помочь мне преодолеть.
Добро пожаловать в
ЭСПАВО (Международная Ассоциация Работников Света)
Регистрация
или Вход
© 2024 Created by ADMIN.
При поддержке
Вы должны быть участником ЭСПАВО (Международная Ассоциация Работников Света), чтобы добавлять комментарии!
Вступить в ЭСПАВО (Международная Ассоциация Работников Света)