Прожигание кармы

[ЕЛЕНА]

Во время  общения с Богом 24.4.2015  фраза "Прожигание кармы"  появилась  неожиданно. Когда такое случается , то спешу в инете посмотреть, что это значит, несмотря на предположения, представления, понимая, что всё, что приходит несёт подсказку , которую нужно раскрыть, расширить-так идёт процесс познания себя.

Вот текст из дневника

Многие проходят процессы прожигания кармы.Ты почитала про это. Похоже на стирание личной истории у Кастанеды. Ты  стала видеть себя,  можешь дать более высокую планку всему происходящему, умеешь вовремя мобилизоваться, тем не менее включаются силы торможения,  вознесение тормозится. Ты молилась, чтобы процесс шёл гармонично для всех, он так и происходит.  И он действительно начался  для всех-  для малышей и для пожилых людей,  все включены в общую программу вознесения в теле  вместе со всеми и с планетой, со всем мирозданием.  Для  материального мира пожилые люди уже не несут  видимой пользы (им тоже многое уже не интересно в мире материи), но для духовного мира они могут служить - могут  осознать покой, стабильность, направленность на Высшее течение событий, на развитие- это и есть ожившие активы  в их теле-это активы принятия нового и слияние с процессами всеобщими.  Обычно люди спешат  себя похоронить,  так как   имеют страсти, которые не прожиты в надежде, что после смерти они всё это получат в достатке.  Тем не менее можно прожигать карму, будучи в теле, чтобы старое (то, что ум привык считать своим) могло возрождаться новыми  энергиями во всех сферах проявлений. Попадая в трудные ситуации -  ловушки миров,   каждый свободен  тогда,  когда пробуждается ото сна.  Пробудившись, приходит осознание,  что  всё есть пустота, из которой мы приходим в этот мир,  прожигая прошлые моменты знаний о себе. Знание о себе, как о конечном существе стирается знанием о себе,  как  о бессмертном, вечном .  Все проходят одни и те же испытания для возможного самопознания и самовспоминания того, кем ты являешься. Учения помогают  в начале пути для раскрытия  представлений, что человека ожидает в его эволюции, а после надо самому человеку находить внутренние силы для расшифровки знаний и истин, что приходят из ниоткуда и в никуда приглашают-в это вечное никуда, куда можно идти, доверяя Высшему Водительству, следуя зову сердца. Идентификация себя с Истиной осуществляется проходом к истинному себе, отключаясь в сознании  от нереального, (оно останется, но не будет являться доминирующим, оно станет осознаваемым- хотелось написать фоном, при котором  происходит вечная реальность), становясь присутствующим за пределами того, что ты знал о себе, видя себя  цельным существом, а не разделённым на ограниченности конечных формообразований. При этом  в каждом событии видятся  ступени выхода из создавшейся ситуации,  налаживаются  новые модели поведения, в них  ты учишься видеть планомерность и фактическую адекватность ноуменального ресурса. Этот ресурс  распознаётся для расширения  поля видения  возможностей и для развития в свете-любви через звук, цвет, движение, и для того, чтобы шли процессы вознесения в теле, чтобы все были счастливы при этом ,и жили в мире, чтобы все любили Бога-Отца, и познавали истину...

И  о прожигании кармы из инета

Что же представляет собою свободная энергия Сознания?
Мы включены в процесс жизни на самых разных уровнях: физическом, физиологическом, биологическом, психологическом, социальном.
Внутри нас действует механизм ума и присутствует самосознание «я».
Все процессы требуют энергетических затрат – биологической ли энергии организма, психологической ли энергии поддержания самоиндитификации, работы мысли и чувств.
Если на физическом и физиологическом уровнях обмен энергией с окружающим миром для нас жизненно необходим, то на более тонких психологических слоях только часть растрачиваемой энергии является необходимой для нашей жизни.
Имея ограниченный запас внутренней энергии, мы фактически замыкаем его на нашем небольшом кусочке огромного поля жизни.
Мы отождествляем себя со своими ощущениями, чувствованиями, мыслями;
со своим умом и собственным сомоощущением «я».
Мы оказываемся полностью включены в обусловленность социальных ролей и всех своих действий.
Вовне и внутри самих себя.
Так правит нами наша индивидуальная карма.
Так мы создаём новую карму.
И не остаётся у нас свободной психологической энергии, и остаёмся мы внутри замкнутого колеса процессов жизни, в тисках своего «я». Ибо подъём над ограниченностью и фрагментарностью, над частичностью и включённостью – возможен лишь на реальной тонкой энергии нашего высшего Сознания.И создаётся эта энергия внутри нашего психологического пространства жизни. Создаётся нами самими. И никто извне – ни святые, ни пророки, ни учёные, ни мудрые книги, ни организации, ни сообщества – за нас самих сделать эту работу не смогут. Только проработка наших кармических задач – способна освобождать внутри нас свободную энергию сознания.

Существует прямая взаимосвязь между степенью не прожжённой индивидуальной кармы и возможностью обретения чистого света сознания. Карма непреложно реализуется в пространстве нашей индивидуальной жизни. Но то, как мы будем прожигать её – в условиях социальных уроков; во внутренних страданиях, не удовлетворённостях и болях или в работе над собой – есть наш выбор.

Прожигание индивидуальной кармы обычным способом – происходит с большинством населяющих Землю людей.
Это неизбывные боли, усилия, лишения, включённости, удары – во всех неисчислимых формах своих.
И нарабатывание новой кармы,- извечное колесо жизни. Используя освобождающуюся энергию Сознания – мы можем перенести поле кармической проработки в более тонкие сферы, задействовать иные мощные факторы сжигания накопленных кармических долгов.
И во много крат ускорить своё освобождение от тяжкого груза прошлого.
Мы не только способны будем избежать многих негативных событий в своей судьбе, но и избежать нарабатывания новой кармы.

Есть ряд техник в работе по прожиганию кармических предопределённостей.
Суть их неизменна – мы должны разотождествляться со своим прошлым.
Должны научиться сжигать на тонком плане то, что иначе проявится во внешней реальности нашей жизни.
И должны предельно скрупулёзно и внимательно, и регулярно работать,
создавая тот внутренний плавильный жар, который окажется сильнее сплавов прошлого внутри нашего ума и эго.

• Один из способов достичь этого – работа с нашим дыханием:
сосредоточив точку сознания над головой и поворачивая голову влево – вдыхаем энергию событий прошлого, обесточивая их внутреннюю силу; сохраняя поток тонкой энергии плавильного жара, возвращаем голову в центр – в настоящее и выдыхаем энергетический заряд прошлого, который мгновенно сгорает в потоке присутствия истинного настоящего.
При правильной самонастройке энергия настоящего расщепит сжигаемое на мельчайшие атомы самого бытия и растворит в своей неистощимой безбрежности.

И придёт к нам Великая возможность:

-Обрести Тонкую Энергию Чистого Сознания.
-Освободить Себя от Кармических цепей.
-Выйти за пределы клочка реальности нашего «эго».

И обрести Свободу.
Свободу стать Человеком.

ДА РАЗОЖЖЁШЬ ТЫ ПЛАВИЛЬНЫЙ ОГОНЬ СВОЙ!
ДА ОСИЛИШЬ РАСПЛАВЛЕНИЕ ПРОШЛОГО СВОЕГО!
ДА ОБРЕТЁШЬ ВОЛЕЮ ВЫСШЕЮ СВОБОДУ СВОЮ! ОМ!

[ЕЛЕНА]

[ЕЛЕНА]

Красивая птица!

Как называется?

[ЕЛЕНА]

Ом!

Благодарю, Ильтифат!

 

[ЕЛЕНА]

Балет Чайковского «Лебединое озеро» - один из символов великого русского искусства, шедевр, ставший жемчужиной сокровищницы мировой музыки и «визитной карточкой» Большого театра. Страданием пропитана каждая нота произведения. Накал трагизма и прекрасная мелодика, характерная для творений Петра Ильича, стали достоянием всех меломанов и любителей хореографии в мире. Обстоятельства создания этого великолепного балета не менее драматичны, чем аккорды «Сцены на озере». балет лебединое озеро Заказ на балет Последняя четверть девятнадцатого века была странным для балета временем. Сегодня, когда он стал составной частью классики, трудно представить, что еще несколько десятилетий назад к этому виду искусства относились как к чему-то второстепенному, недостойному внимания серьезных музыкантов. П. И. Чайковский, будучи не только прославленным композитором, но и знатоком музыки, тем не менее балет любил и часто посещал спектакли, хотя сам писать в этом жанре желания не испытывал. Но случилось нечто непредвиденное, на фоне определенных материальных затруднений появился заказ от дирекции, за который сулили немалую сумму. Гонорар был обещан щедрый, восемьсот рублей. Петр Ильич служил в консерватории, а в те времена работники просвещения тоже не жили в роскоши, хотя, конечно же, понятия о достатке были иными. Композитор приступил к работе. Балет «Лебединое озеро» (сначала задумывалось название «Остров лебедей») по замыслу строился на основе германских легенд. балет лебединое озеро содержание Вагнер и Чайковский Так как действие происходило в Германии, то П. И. Чайковский, чтобы проникнуться таинственной атмосферой тевтонских саг и замков, в которой рыцари и прекрасные дамы были вполне обычными персонажами, поехал в эту страну (это, к слову, о скудости содержания тогдашней профессуры). В городе Байройте во время представления (давали «Кольцо нибелунгов») состоялось славное знакомство двух гениев - Петра Ильича и Рихарда Вагнера. Чайковский был в восторге от «Лоэнгрина» и других опер своего знаменитого коллеги, о чем не преминул сообщить немецкому собрату по нотному строю. Своего главного героя русский гений решил назвать Зигфридом, против чего великий немец не возражал. Еще один загадочный немец, Людвиг II Был еще один загадочный персонаж, серьезно повлиявший на будущий балет «Лебединое озеро». Вагнеру покровительствовал баварский монарх, Людвиг II, человек странный, но очень талантливый в своем роде. Строя загадочные, фантастические и необычные замки, он создавал атмосферу средневековья, весьма созвучную душе великого русского композитора. Даже смерть короля, произошедшая при крайне загадочных обстоятельствах, вполне укладывалась в канву жизнеописания этой неординарной и обаятельной личности. Гибель необыкновенного монарха произвела на сознание П.И. Чайковского удручающее действие, его угнетал вопрос, не навлек ли он, пусть и неумышленно, беду на его голову мрачной историей, которую хотел поведать людям. лебединое озеро либретто Творческий процесс В балете как действе всегда главнейшей стороной считалась хореография. По воспоминаниям современников, эту традицию нарушил балет «Лебединое озеро». Содержание, впрочем, тоже имело немаловажное значение, оно подчеркивало смысловую нагрузку прекрасной музыки. Оно трагично и вписывается в определение несчастной любви. Так как театральная дирекция выступала в роли заказчика балета «Лебединое озеро», либретто поручили Владимиру Бегичеву, руководителю Большого. Ему помогал В. Гельцер, танцовщик, а позже и сам автор подключился к творческому процессу. Партитура была готова к 1876 году, и при всей тщательности, проявленной при создании балета, П. И. Чайковский, скорее всего, не предполагал, что это произведение войдет в ряд шедевров, обессмертивших его имя. балет чайковского лебединое озеро Действующие лица, время и место Место и время действия обозначены как сказочные. Главных действующих лиц немного, всего тринадцать. Среди них властная принцесса с сыном Зигфридом, друг последнего, фон Зоммерштерн, его наставник Вольфганг, фон Штайн с супругой, фон Шварцфельс, тоже с женой, скороход, герольд, церемониймейстер, лебединая королева, она же заколдованная прекрасная Одетта, как капля воды похожая на нее Одиллия и ее отец Ротбарт, злой колдун. И, конечно же, второстепенные персонажи, включая маленьких лебедят. В общем-то, на сцене в течение четырех актов появляется не так уж и мало артистов. большой театр лебединое озеро Сюжетная линия Молодой, веселый и богатый Зигфрид приятно проводит время в кругу друзей. У него торжество, день совершеннолетия. Но появляется лебединая стая, и что-то влечет юного принца за нею в лес. Одетта, приняв человеческий облик, пленяет его своей красотой и рассказывает о коварстве Ротбарта, заколдовавшего ее. Принц дает обет вечной любви, но у матери-королевы есть свой план матримониального устройства сыновьей судьбы. На балу ему представляют Одиллию, очень похожую на лебединую королеву девушку. Но сходство ограничивается внешностью, и вскоре Зигфрид осознает свою ошибку. Он вступает в поединок со злодеем Ротбартом, но силы неравны. В финале влюбленные гибнут, злодей (в перевоплощении филин) тоже. Таков сюжет. «Лебединое озеро» стал выдающимся балетом не по причине его необычности, а благодаря волшебной музыке Чайковского. балеты чайковского Провальная премьера В 1877 году в Большом состоялась премьера. Даты 20 февраля Петр Ильич ожидал с тревогой и нетерпением. Для волнения основания были, за постановку взялся Венцель Рейзингер, благополучно проваливший все предыдущие премьерные спектакли театра. Надежды на то, что в этот раз у него все получится, было мало. Так и вышло. Не все современники оценили великолепную музыку, психологически воспринимая действие в совокупности. Усилия балерины Полины Карпаковой в создании образа Одетты успехом не увенчались. Кордебалет заслужил немало едких замечаний критики за неуместное размахивание руками. Костюмы и декорации были недоработаны. Только с пятой попытки, после смены солистки (ее станцевала Анна Собещанская, прима-балерина из труппы Большого театра), удалось как-то увлечь публику. П. И. Чайковский был удручен неудачей. большой театр лебединое озеро Мариинская постановка Так случилось, что балет «Лебединое озеро» оказался по достоинству оценен лишь после смерти автора, которому не суждено было насладиться своим триумфом. Восемь лет постановка без особого успеха шла на сцене Большого, пока ее, наконец, не сняли с репертуара. Работу над новой сценической версией балетмейстер Мариус Петипа начал вместе с автором, помогал им Лев Иванов, обладавший поистине необыкновенными способностями и прекрасной музыкальной памятью. Сценарий был переписан заново, все хореографические номера переосмыслены. Смерть великого композитора потрясла Петипа, он заболел (тому способствовали и другие личные обстоятельства), но, выздоровев, задал себе целью создать такой балет «Лебединое озеро», который стал бы нерукотворным памятником П. И. Чайковскому. Это ему удалось. Уже 17 февраля 1894 года, вскоре после кончины композитора, на вечере его памяти, ученик Петипа Л. Иванов предложил вниманию публики новый вариант трактовки второго акта, охарактеризованный критикой как гениальный прорыв. Затем, в январе 1895 года, балет был поставлен в Мариинском театре Санкт-Петербурга. На этот раз триумф был необыкновенным. Несколько диссонировала с общим духом произведения новая концовка, счастливая. Ее предложил брат покойного композитора, Модест Чайковский. В дальнейшем труппа вернулась к исходной версии, которая ставится и по сей день с неизменным успехом театрами всего мира. сюжет лебединое озеро Судьба балета Неудача с «Лебединым озером», по всей видимости, стала той причиной, по которой композитор целых тринадцать лет не брался за балеты. Чайковского, возможно, смущало и то, что этот жанр по-прежнему считался легковесным, в отличие от опер, симфоний, сюит, кантат и концертов, которые он предпочитал создавать. Всего балетов композитор написал три, остальные два это «Спящая красавица», премьера которой состоялась в 1890 году, и через пару лет представленный публике «Щелкунчик». Что же до «Лебединого озера», то жизнь его стала долгой, и, скорее всего, вечной. Весь двадцатый век балет не сходит с подмостков ведущих театров мира. Свои идеи реализовали при его постановке выдающиеся хореографы современности А. Горский, А. Ваганова, К. Сергеев и многие другие. Революционность подхода к музыкальной части произведения побудила искать новые творческие пути в танце, подтверждая мировое лидерство русского балета. Знатоки искусства из разных стран, бывая в Москве, считают непременным пунктом посещения Большой театр. «Лебединое озеро» - спектакль, не оставляющий равнодушным никого, посмотреть его – мечта всех балетоманов. Сотни выдающихся балерин считают пиком своей творческой карьеры партию Одетты. Знал бы Петр Ильич…- Читайте подробнее на FB.ru: http://fb.ru/article/149393/balet-lebedinoe-ozero-balet-chaykovskog...

[ЕЛЕНА]

Благодарю за чудесный отзыв, Мёря Мурти!

Рада!

Посчастливилось сегодня окунуться в восхитительную музыку П.И. Чайковского к балету "Лебединое озеро"!  Такой Подарок!

...

 

[Мёря Мурти]

...подъём над ограниченностью и фрагментарностью, над частичностью и включённостью – возможен лишь на реальной тонкой энергии нашего высшего Сознания.

Благодарю, ЕЛЕНА!))) 

Лебеди удивительные... и музыка...

[ЕЛЕНА]

Белый лебедь, лебедь чистый,
Сны твои всегда безмолвны,
Безмятежно-серебристый,
Ты скользишь, рождая волны.
Константин Бальмонт
Лебедь — символ возрождения, чистоты, целомудрия, гордого одиночества, благородства, мудрости, пророческих способностей, поэзии и мужества, совершенства.

Существуют представления о способности души странствовать по небу в образе лебедя. Сочетая в себе две стихии: воздуха и воды, лебедь является птицей жизни, и в то же время может олицетворять смерть. В связи с этим интересно противопоставление в мифах и сказках белого и черного лебедей (жизнь — смерть, добро — зло).

В Древней Индии есть «пара лебедей, которые есть Хам и Са, живущие в сознании Великого и питающиеся лишь медом цветущего лотоса знания»
Птица Хамса, или Калаханса, -"Лебедь в Пространстве и Времени«, символ Брамы, символическая птица, роняющая в Хаос яйцо, которое превращается во Вселенную.
Лебеди символизируют также вдох и выдох, дыхание и дух. Брахма, высшее божество индуизма едет верхом на лебеде, гусе или фазане. Лебедь связан и с солнцем; так, в «Тайттирия-брахмане» некий риши (мудрец) силой своего знания превращается в золотого лебедя, летит на небо и соединяется с солнцем.

В Древнем Китае лебедь — солнечная птица, ян.

А.Грин назвал их аристократами вод, Н.Заболоцкий - белоснежным дивом, Г.Х.Андерсен подарил миру трогательную историю превращения гадкого утёнка в прекрасного лебедя, К.Сен-Санс и П.И.Чайковский создали замечательную музыку.

из инета

[ЕЛЕНА]

Нашла созвучие в книге Стелла Амарис "Метафизика любви"

Прощение
Открой своѐ сердце небу, иди на пути к лучезарному
свету.  Служи нашей Вселенной – чистой светлой
прекрасной!
Груз нелепых ошибок, оставь в своѐм прошлом. В дорогу возьми
лишь прощения посох. Прости день, прости ночь. Прости
ушедших, прости живущих. Прости, кто был зол с тобой,
прости, кто был добр с тобой. Прости каждую свою мысль,
каждое действие.  Прости недостатки, неразумность,
нелогичность свою прости. Не кори себя, лучше прости, свою
боль, коварство, обман других. Прости несбывшиеся надежды,
мечты и напрасные ожидания.  Прости своѐ вечное одиночество,
ведь это серьезный твой шанс – познать мудрость и смысл
Бытия!
Прости врагов,  друзей, прости всех. Прости  костѐр и
обжигающее пламя, холодный дождь  и чей-то смех, прости
солнце, лес, цветы и белый снег. И слѐзы обиды свои тоже
прости. Никогда не держи душевную скорбь в себе, отпусти ее и  
с отчаянием попрощайся. И прости себя сегодня, завтра и
всегда.  Держи внутреннее равновесие, и прощение простит
тебя!  Прошлое и настоящее своѐ прости. Счастье и радость,
новая жизнь впереди. Будущее расцветѐт райским садом и
звѐзды зажгутся вдали. Смело шагни со склона земли  и
навстречу счастью, как птица - лети!